Clogers


El Marketing no tiene límites

Kentucky Fried Chicken
Lanza campaña publicitaria para astronautas y extraterrestes

La cadena de comida rápida lanzó el 14 de Noviembre pasado, una novedosa campaña publicitaria que llevará la marca hasta el espacio, dirigida a los astronautas que dan vueltas al planeta y a los extraterrestres.
La multinacional develó la imagen para esta campaña, localizada en pleno desierto de Nevada: un logotipo gigante, con la conocida cara del coronel Sanders, imagen de la compañía, de poco más de ocho mil metros cuadrados, visible a miles de kilómetros de altura.
Lo han montado utilizando 65.000 baldosas de 30 por 30 centímetros: 6.000 de color rojo, 14.000 de color blanco, 12.000 de color de cáscara de huevo (con un par), 5.000 beige y 28.000 negras. En total, 19,5 kilómetros cuadrados de baldosas colocadas durante un día entero para hacer la cara del Rey del Pollo Frito
"Si hay seres extraterrestres en el espacio exterior, KFC quiere convertir sus restaurantes en su primera opción", manifestó el presidente de la empresa, Gregg Dedrick, al dar a conocer esta nueva faceta publicitaria de su compañía.
"Si se comunican con nosotros desde el espacio, ya sean astronautas de la NASA o desde Marte, les enviaremos una muestra de nuestra receta de pollo original", subrayó.
La zona donde se desplegó el logotipo gigante, en la llamada Area 51, cerca de la localidad de Rachel, es conocida por ser un lugar de atracción de OVNIS entre aquellos que creen que existe vida fuera de la Tierra.

Agresión a equipo de periodistas en Venezuela

Luis Indriago nos alerta de una agresión al equipo de periodistas de la cadena de televisión Globovisión. “La razón: impedir que las cámaras registraran el drama de familias enteras, que pasan días y noches viviendo en las afueras de la Casa Presidencial con la esperanza de que les sea adjudicada alguna vivienda de las pocas que el gobierno nacional venezolano ha construido a lo largo de siete años”.

El video que encontré (del que también pongo el enlace) muestra la forma en que las autoridades venezolanas agreden al equipo de periodistas encabezados por Beatriz Adrián sin que medie primero la sugerencia del retiro; en otras palabras, acciones por las vías de hecho. Creo que el video es bastante diciente, aunque lamento la musicalización innecesaria para sumar un efecto dramático.

Chávez amenazó por tercera vez con cerrar medios

Me encontré con esta otra perla: Según el Instituto Prensa y Sociedad (IPYS), con sede en Lima, el presidente Hugo Chávez, candidato a la reelección, amenazó con cerrar los canales de televisió que difundan mensajes “de desestabilización” el día de las elecciones, el 3 de diciembre. La ‘advertencia’ la realizó durante la presentación de un programa social en Isla Margarita.

Pregunta al aire: ¿Qué significará en este contexto la palabra “desestabilización”?

Seminario Sistema Isha en Concepción

¡¡Amigos Clogers!!

Les cuento que este fin de semana en la ciudad de Concepción, Chile, se efectuara el último seminario de este año del Sistema Isha. En esta ocasión, Sankari Isha dictara el taller en el cual nos enseñara esta simple técnica que nos ayuda a mejorar nuestra vida aprendiendo a eliminar el estrés, los temores y a expandir nuestra consciencia.

Anteriormente he contado en mi blog, acerca de mi experiencia con el Sistema Isha. Una de las cosas que más me gusta, es que esta técnica no esta basada en ningún tipo de creencias, por que independientemente de tu religión o en lo que creas, estas técnicas te ayudaran de igual forma, ya que actúan en forma mecánica.

Para mayor información, les dejo las fechas y horarios..

Conferencia Informativa Gratuita
Día: miércoles 29 de noviembre
Hora: 19:00 hrs.
Lugar: Casa Betania, Luís Urrutia Manzano 490, Concepción.

Seminario Sistema Isha
Días: Sábado 2 y Domingo 3 de Diciembre
Horario: de 9:45 a 17:00 hrs.
Lugar: Casa Betania, Luís Urrutia Manzano 490, Concepción.

Contacto
Coordinación Isha Concepción
Abelardo Merino: 909 92 496
Patricia Gallego: 941 95 840 / (41) 2 97 6488

Sankari Isha: 09 943 02 57

Tiramisù auténticamente italiano


En Italia cada familia tiene su propia receta de tiramisù, como aquí cada uno tiene sus lentejas y sus pimientos rellenos.Mi madre nunca ha hecho tiramisù con bizcochos de soletilla (eso sabe a horrorosamente a huevo), así que esta es mi versión. Lo importante del tiramisù es la crema mascarpone; si no tiene un buen sabor y una buena textura, todo lo demás no sirve de nada.

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Para 6 porciones
Para la crema mascarpone:
300 gr de mascarpone
50 gr de azúcar
3 gotas de esencia de vainilla ( si es negra, mejor)
3 huevos

Separar las claras de las yemas de los huevos.Batir MUCHÍSIMO las yemas con el azúcar y la vainilla, hasta obtener una crema muy clara, clasi blanca, y espumosa (es imprescindible batir con una batidora; a mano el resultado no será el mismo). Añadir el mascarpone y batir más, hasta que éste se agregue a la crema por completo.Montar las claras a punto de nieve con una pizca de sal e incorporarlas a la crema de mascarpone lentamente, con movimientos desde abajo hacia arriba, para que las claras no se deshagan.

Para montar las capas:
1 brioche de 1/2 kg (puede ir muy bien el "pan brioche" de Bimbo, o algo parecido. Si lo encontráis, el Pandoro de Verona es PERFECTO para el tiramisù, con Pandoro lo hace mi madre).
Yo la brioche para el Tiramisù la hago en la Máquina del Pan con:
1 cucharada de leche
3 huevos
1 pizca de sal
70 gr de mantequilla
250 gr de harina
3 cucharadas de azúcar
1 sobre de levadura seca
200 ml de café bastante fuerte
3 cucharadas de licor de café

Para montar las capas del Tiramisù utilizo sólo la miga de la brioche, así que le corto todos los bordes. En el molde que se vaya a utilizar (hacerlo en copas individuales es muy práctico y queda muy bonito), cubrir la base con un poco de crema mascarpone, poner la primera capa de brioche cubriendo todo el fondo del molde, empapar la brioche con unas cucharadas de café mezclado con licor de café, poner la segunda capa y así hasta terminar los ingredientes.No os aconsejo que pongáis más de tres capas; si os sobra brioche es preferible hacer otro tiramisù más pequeño. La parte de arriba, es decir, la última capa, será sólo de crema mascarpone. Dejar reposar en la nevera al menos tres horas antes de servir.Sólo en el momento de servir, espolvorear la superficie con polvo de cacao negro (yo lo pongo de cacao con leche, porque el negro me sabe demasiado amargo).
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Querido Philippe

www.andros.in

Los invito a leer mi despedida final al elegante actor Philippe Noiret, quien murió esta semana, habiendo personificado al querible viejo de Cinema Paradiso y a nuestro buen Neftalí Reyes.

Andros.-

CONSECUENCIAS DE LAS ELECCIONES REGIONALES Y MUNICIPALES 2006

Por: César Aching Guzmán
Director de Organización, Planeamiento y Desarrollo de la CONAVEMTRAGEN
http://cesaraching.blogspot.com
24-11-2006


Como eran previsibles, los resultados de las elecciones regionales y municipales 2006, han sido adversas al partido aprista; que a duras penas ha logrado 3 alcaldías en Lima: Breña (por confirmar), Lurín y Santa María del Mar; una en provincias (Cajamarca); dos gobiernos regionales (Piura y La Libertad), mientras que el Gobierno Regional de Lima esta disputándose voto por voto, un independiente frente al candidato del APRA. En términos reales el APRA ha perdido 10 presidencias de gobiernos regionales; igualmente, el municipio de Trujillo, ciudad símbolo del aprismo, cuna de Víctor Raúl Haya de La Torre.

Decimos que eran previsibles, por las inocultables luchas internas cuando se trató la nominación de candidaturas; observamos dirigentes nacionales que preocupados por sus parcelas de adeptos, privilegiaron más sus campañas proyectadas a reelegirse en sus cargos o asegurarse como herederos de “confianza” para el próximo Congreso Nacional. Por eso es que muchos de los congresistas del APRA que en las anteriores elecciones presidenciales visitaban los distritos mañana tarde y noche, en estas elecciones han brillado por su ausencia. Dirigentes nacionales –perdedores de ayer- actuando como observadores y alguno incluso metiendo zancadillas en contra de los responsables de la campaña electoral, para después del fracaso aparecer como “salvadores”. Son los mismos dirigentes que tuvieron a su cargo las campañas de 1992, 1995, 1998, 2000 y 2001 en las que el APRA perdió elecciones.

Bien vale en esta parte transcribir un párrafo del libro de Peter Drucker “El Líder del Futuro”, ediciones Deustuo S.A. 1996, pág. 13: “… A mediados de los años veinte, cuando yo estaba en mis últimos cursos del Instituto, apareció de pronto un torrente de libros en inglés, francés y alemán sobre la Primera Guerra Mundial y sobre sus campañas. Para nuestro trabajo trimestral, nuestro excelente profesor de historia –un veterano de guerra que había sido gravemente herido- nos dijo que cogiéramos varios de estos libros, lo leyéramos cuidadosamente y escribiéramos el ensayo de dicho trimestre basándonos en las selecciones de las lecturas. Cuando luego debatimos en clase estos ensayos, uno de mis compañeros dijo Todos estos libros dicen que la Primera Guerra Mundial fue una guerra de total incompetencia militar. ¿Por qué? Nuestro profesor no dudó ni un segundo en contestar: Porque no murieron bastantes generales. Permanecieron muy lejos de la vanguardia y dejaron que los demás lucharan y murieran”.

Así ha sido la última campaña electoral en el partido aprista; los altos dirigentes nacionales (generales) que ostentan cargos públicos no han estado al frente de la contienda; no han sabido delegar funciones o ponerse a un lado para permitir que otros cuadros asuman los cargos y dirijan integralmente la campaña electoral; se colocaron en el balcón (lejos de la vanguardia) y promovieron que los militantes lucharan y perdieran solos, para después del predecible fracaso aplicar el dicho, “a rió revuelto ganancia de pescadores”. Los pocos cuadros que se quedaron para “hacer campaña”, lo hicieron no para promover a los candidatos, sino en provecho propio, marqueteándose para el próximo Congreso Nacional. Fallaron desde la nominación de candidatos, pues trataron de colocar a los “leales” que habrían de apoyar sus candidaturas a cargos partidarios a nominarse en el próximo Congreso Nacional. Muchos dirigentes aspiran a la reelección y otros a la re-re-reelección.

Necesitamos dirigentes con base social popular, es decir que cuenten con seguidores en la población; dirigentes que trabajen no con la interrogante ¿Qué es lo que quiero? sino aquellos que pregunten ¿Qué es necesario hacer?. Desgraciadamente, son pocos estos últimos, abundan más de los otros. Con el criterio de ¿Qué es lo que quiero? han deformado la labor de los militantes y cuadros intermedios, pues les hacen creer que la lealtad esta en relación con el apoyo que brinden a cada uno de estos mandoncitos, algunos son miembros de cúpula con capacidad de “veto” y otros son nuevos dirigentes que solo aspiran a ser como los actuales mandamases del partido. Con estos métodos de trabajo han burocratizado la organización, han deformado los conceptos de lealtad, disciplina y fraternidad, aplicables exclusivamente a la doctrina aprista fundamentada en los principios programáticos del PAP; en la lealtad a los mártires del aprismo que dieron su vida por un Perú con justicia social, libertad y democracia; en la lealtad a Víctor Raúl haya de la Torre y su digno sucesor c. Alan García Pérez, cuyo mayor mérito es haber llevado al APRA a ser gobierno en dos oportunidades durante su larga historia.

Menos mal la campaña de la primera y segunda vuelta de las elecciones generales fue dirigida personalmente por el c. Alan García; sino miremos algunas cifras: en la primera vuelta los candidatos al parlamento apenas si obtuvieron el 20% y el candidato a Presidente de la República alcanzó el 24%. Muchos de los candidatos al congreso fueron reeleccionistas. En la segunda vuelta el candidato ya solo consiguió más del 53% de votación.

El APRA es una organización política de larga trayectoria, con una enorme base social popular, con fe en la organización, que siempre se ha proyectado hacia la justicia social por más de siete décadas. Hoy día, siendo nuevamente gobierno, tiene una de las mayores oportunidades para hacer justicia con los pobres. Por ello, el problema no es el desplome de un grupo y su cambio por otro que es más de lo mismo; sino el promover y lograr una total renovación del partido, que permita la real modernización de sus órganos de dirección, el cambio de los actuales métodos de trabajo y el garantizar la alternancia. Estos son objetivos necesarios para consolidar la democracia interna y hacer del Partido el mejor soporte que favorezca el desarrollo económico con justicia social y estabilidad democrática de nuestro país.

Charla y taller budista en Concepción


Estimados Clogers,

Les informo que el Viernes 1 de diciembre el Ven. Lama Khenpo Puntzok Tenzin Rinpoche, Doctor en Filosofía Budista, dictará una charla en el espacio de la Alianza Francesa ubicado en Colo-Colo 1 en la Ciudad de Concepción, Chile.
La charla tratará acerca de "Como superar los obstaculos internos y externos en nuestro camino", manifestados como miedos, traumas, confusiones y dudas que impiden nuestro desarrollo.

Tambien realizará un Taller de fin de semana para profundizar el tema y para familiarizarnos con la deidad meditativa Tara Verde llamada "La Energía Femenina que Libera", la cual es conocida por su poder para liberarnos de nuestros obstaculos y ayudarnos a desarrollar amor compasivo y sabiduría en nuestro interior.

Programa

Charla Publica
Viernes 1 de Diciembre - 19:00 hrs.
Alianza Francesa, Colo-Colo 1, Concepción.

Taller de fin de Semana
Enseñanzas y Práctica de Tara Verde
Fecha: Sábado 2 y Domingo 3 de Diciembre
Lugar: Edifico Amanecer, Colo-Colo 379, dpto 1905, Concepción
Horario: mañana de 10:00 a 13:00 hrs y tarde de 15:00 a 17:00 hrs

VALOR : $10.000

Telefonos de contacto: 08 - 7282853 / 09-0884609 o 2327114

Vía Universo Beta

La ciudad de Paul Auster






Paul Auster decidió escribir una novela policiaca, tal como él entiende las novelas de ese género. Por ello en Ciudad de Cristal, Daniel Quinn (personaje recurrente en su narrativa) es un escritor de novelas policíacas que pretende esconderse en el anónimato, no sólo para no ser parte del resto, sino para aislarse asímismo de sus propia tragedia; por ello firma sus novelas como willian wilson, y no le importa en lo absoluto lo que pase con ellas.


Quinn sin embargo no es lo suficientemente anónimo, alguien lo encuentra, lo elige, y lo confunde con Paul Auster, el detective. Una llamada anónima le encarga impedir un crimen. Quinn escribe novelas policiacas, pero no entiende nada sobre el crimen. Así que decide ser Paul Auster, y descubrir porque ha sido confundido.

La perdida de la identidad, el misterio detrás de los nombres, las cosas que podemos llegar a hacer si dejamos de ser lo que somos, son alguno de los temas que enfrenta Paul Auster en esta novela, en la que utilizando algunos tópicos de la novela negra, crea una bellísima narración, en la que a diferencia de lo que sucede en el género, es muy poco lo que se resuelve, y por el contrario, son más las preguntas que nos concita.

Ciudad de cristal fue originalmente publicada en 1985, y forma en conjunto con las novelas Fantasmas y La Habitación cerrada, un triptico conocido como la Triología de New York, sin dudas una de las novelas más importantes de fines del siglo pasado.






"Todo empezó por un número equivocado, el teléfono sonó tres veces en mitad de la noche y la voz al otro lado preguntó por alguien que no era él. Mucho más tarde, cuando pudo pensar en las cosas que le sucedieron, llegaría a la conclusión de que nada era real excepto el azar. Pero eso fue mucho más tarde. Al principio, no había más que el suceso y sus consecuencias. Si hubiera podido ser diferente o si todo estaba predeterminado desde que la primera palabra salió de la boca del desconocido, no es la cuestión. La cuestión es la historia misma, y si significa algo o no significa nada no es la historia quien ha de decirlo..."


"...Nueva York era un espacio inagotable, un laberinto de interminables pasos, y por muy lejos que fuera, por muy bien que llegase a conocer sus barrios y calles, siempre le dejaba la sensación de estar perdido. Perdido no sólo en la ciudad, sino también dentro de sí mismo. Cada vez que daba un paseo se sentía como si se dejara a sí mismo atrás, y entregándose al movimiento de las calles, reduciéndose a un ojo que ve, lograba escapar a la obligación de pensar..."




"...Había seguido escribiendo porque era lo único que se sentía capaz de hacer. Las novelas de misterio le parecieron una solución razonable. Le costaba poco inventar las intrincadas historias que requerían y escribía bien, a menudo a pesar de sí mismo, como sin hacer ningún esfuerzo. Dado que no se consideraba autor de lo que escribía, tampoco se sentía responsable de ello, y por lo tanto no estaba obligado a defenderlo en su corazón..."



"...Mientras deambulaba por la estación, se recordó quién se suponía que era. Había empezado a notar que el efecto de ser Paul Auster no era del todo desagradable. Aunque seguía teniendo el mismo cuerpo, la misma mente, los mismos pensamientos, se sentía como si de alguna manera le hubieran sacado de sí mismo, como si ya no tuviera que soportar el peso de su propia conciencia. Gracias a un sencillo truco de la inteligencia, un hábil cambio de nombre, se sentía incomparablemente más ligero y más libre. Al mismo tiempo, sabía que todo era una ilusión. Pero había cierto consuelo en eso..."



"...Ahora Quinn estaba perdido. No tenía nada, no sabía nada, sabía que no sabía nada. No sólo estaba como al principio, estaba antes del principio, tan lejos del principio que era peor que cualquier final que pudiera imaginar..."

"...Lo que le interesaba de las historias que escribía no era su relación con el mundo, sino su relación con otras historias..."



"...El detective es quien mira, quien escucha, quien se mueve por ese embrollo de objetos y sucesos en busca del pensamiento, la idea que una todo y le dé sentido..."


Las citas aquí incluidas han sido tomadas de la novela de Paul Auster: CIUDAD DE CRISTAL, 1998 Barcelona, Anagrama, Tercera edición, 163 PP.





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No future

El peor invento del mundo (para los hombres)

Si eres hombre y estás leyendo esto, me darás la razón. Si eres mujer, debes pensar que exagero.
El peor invento del mundo moderno es el teléfono celular. Si, ese aparatejo que es el más exacto y preciso buscamaridos inventado desde el beeper. Claro, es muy útil para el enganche en una disco o en alguna reunión:

- Bueno...debo irme...te apetece una bbq el sábado?
- Por supuesto...cómo te localizo?

Y aquí es dónde los hombres metemos las cuatro, hasta el fondo. Sacamos la tarjeta de presentación con el diseño creado según nuestras exigencias, en el cual se incluyen nuestro número celular y la dirección de email. Desde ese momento, ya estamos fritos, acostumbrando al prospecto a ubicarnos las 24 horas al día, sea lo que sea que estemos haciendo.

- Hola, soy Carla, nos conocimos en el coctel en el Hilton. Estás ocupado?
- (tratando de recordar)...este si..digo, no...pensé que no llamarías...

Después de la primera salida, y si todo va bien. Ya no hay marcha atrás:

- Hooola, como estás?
- Esteeee, bien...cómo estás tú?
- Pensando en ti, y tu?
- En una reunión import...te llamo en 5 minutos..

Si las cosas se ponen más serias, el celular automáticamente se convierte en imperdible, indañable, inmojable, inolvidable, es decir, se convierte en una extensión natural:

- Por qué no me contestas el celular?
- Estaba jugando fútbol con los muchachos...
- Y no escuchaste mi mensaje de voz?
- Si, estaba por llamarte...
- (aqui empieza la histeria)...eso fué hace media hora, ya no me quieres, quien sabe donde estabas metido...

Y aquí sigue una discusión que termina con los implicados enojados. Claro, esto dura hasta la reunión con los amigos del sábado por la noche, cuando nos dá la nostálgica después de unos tragos y no podemos resistir la tentación de llamar a la amada a media madrugada. Después de todo, gracias al one-touch dial, la tenemos a un botón de alcance:

- ...aló....?
- Mi amor, te extraño mucho...(hip)....
- aaawwnnn....sabes que hora es...?

Es o no el peor invento del mundo?

Bloggers a solidarizar!!!! Jueves 30 de Noviembre

Juan Pablo Ortiz http://juanpablortizmoreno.blogspot.com/ y su esposa, Johanna, http://asicomosoyexisto.blogspot.com/ la están pasando mal por problemas de salud. Johanna necesita operarse y, como todos sabemos, es caro y las cifras rondan lo inalcanzable. En sus respectivos blogs hay detalles.
La idea para ayudarlos es...
Una Noche de Bloggers en La Havana Salsa. Un lugar magnífico, donde se come rico, hay un muy buen show y hay espacio y buenas vibras para bailar toda la noche.

La invitación es para el JUEVES 30 DE NOVIEMBRE, a las 20:30 Hrs. en La Havana Salsa, Dominica 142, Barrio Bellavista en Santiago. Valor $10.000, que incluye cena buffett, show y baile . De este monto va un porcentaje para estos bloggers.

Para los de fuera de Santiago, pueden dejar sus aportes en la cuenta del Banco del Desarrollo 010-63-03751-2 a nombre de Juan Pablo Ortiz Moreno.

Les presento a "Dave Matthews Band"

La historia de Dave Matthews es una historia simple. Cantinero nacido en Africa del Sur que viaja a EEUU y forma una banda, hace tours, tours y más tours y se gradúa de tocar en bares en su adoptada ciudad de Charlottesville,estado de Virginia. Va a cualquier estadio que lo deje. En el camino se encuentra una rotosa camioneta, mucha droga y una base de fanáticos estudiantes de facultad que todavía se encuentran recuperándose de sus primeras resacas para descubrir el sonido de sus vidas. Y que sonido. Matthews mezcla los ritmos de su país y una actitud de percusión a la guitarra rítmica con muezzin, clásico moderno, funk, jazz y cualquier cosa que se le ocurra o le guste.
Su banda multi-racial y multi-generacional era lo máximo de la onda del jazz de Charlottesville, pero fue Matthews y sus canciones que ha sacado a brotar la genialidad de sus presentaciones. Se le agregan el guitarrista Tim Reynolds, una serie de extraordinarios músicos y lanzan su primer álbum DMB que se transforma en una pila de sonidos competitivos creando en los conciertos un ambiente y sonidos sin igual. Transformandose en una banda superventas en los EEUU. Es mas estuvieron invitados en el aniversario número 30 de Woodstock 1999

Tuve la suerte de encontrarme con este grupo en el "
Club Dada" de la ciudad de Dallas EEUU, cuando me tocó vivir por esos lares entre el 98 y el 2000.
La principal característica que tiene este Club es que desde Martes a Domingo te encuentras con nuevas bandas musicales de todos los tipos y estilos , hasta en una de esas te
puedes encontrar con tipos super famosos que actuan en la ciudad y se dejan caer de sorpresa tomando el escenario de manera improvisada. Lo que te obligaba a ir todas las semanas para ver que grupos tendrían tocatas, mas la posibilidad de ver algún Rockero famoso en vivo y en directo, con el valor de solo 2 cervezas coronas.
Desde esa oportunidad quedé aluscinado con la música de
Dave Matthews Band y tengo 3 de sus 5 albums.
Los invito a ver el Tema "Crus
h" de esta extraordinaria banda que aún no es tan conocida en Chile, aunque si suenan algunos temas en las radios.



Eran finales de los años noventa, estas entrevistas fueron realizadas como parte de un proyecto del colectivo "no future", la revista Galera, y el club voltaire, se hicieron en una misma época para ser públicadas en una revista de literatura que jamás vió la luz, y allí se quedarón olvidadas. Dante, Javier y Oscar, eran en esos momentos, y creo que en el balance lo siguen siendo, tres de las voces más interesantes de la narrativa peruana de los noventa, la idea de las entrevistas tenía como punto de conexión explorar un poco en sus proyectos narrativos, saber un poco porque eran los escritores en los que se estaban convirtiendo...

han pasado casí diez años desde aquellas conversaciones fugaces....sin embargo de un modo u otro ellos son nombres que en el tiempo han persistido como referencias constantes, sus proyectos narrativos, de distinto signo, han tenido diversas suertes, y con la distancia, quizás sea más fácil pensar en los libros que nos legaron, en los que podrán escribir, sin importar quizás más nada que la aventura de escribir....


DANTE CASTRO




¿Cuándo nace Dante Castro escritor?

Antes no soñaba con ser escritor, me creía sin cualidades para ser escritor, creía que era un campo al que podían acceder sólo personas que tuvieran cualidades innatas. Sin embargo desde pequeño escribía algunas cositas. Paulatinamente conforme fui escribiendo algunas cosas; vivencias personales, éstas encajaron en lo que podría llamarse cuento; y algunas personas que eran amigas mías que ya estaban dedicadas a escribir me dijeron era posible publicarme. Era una etapa en la cual yo no pensaba llegar a los 30 años. Pensaba que con mucha suerte podría llegar a los 30 si no moría a los 29. Y publiqué el primer libro: otorongo y otros cuentos el año 86, y en 4 meses se agotó la edición de 1000 ejemplares. Porque en ese libro se publicó el primer cuento sobre la violencia en el Perú.

Qué te preocupaba en esos días, ¿las ventas o acceder al sistema literario?

No tenía ninguna ambición en ese tiempo. Estaba más dedicado a otras labores, ala política, era dirigente estudiantil en dos universidades al mismo tiempo: San marcos y la Católica, y no me quedaba tiempo para pensar como el resto de gente que hace literatura.

Ahora, en éste momento de tu vida cómo evalúas el ser escritor, ¿qué es un escritor?

Es una persona que escribe obras literarias, nada más. Sólo te puedes identificar como escritor frente a la obra, fuera de la obra que no intenten comportamientos amanerados, extraliterarios, la única responsabilidad que tiene el escritor es la obra. Te puedes sentir escritor frente a la computadora, fuera de eso es un ciudadano más que tiene que pagar las cuentas de agua, luz y teléfono; que tiene que mantener a sus hijos; trabajar.

¿Y qué implicaron los premios?, el Casa por ejemplo ¿Qué significó?

Primero llegó el Copé con “Nakay Pacha”, discutido segundo lugar, problemas con jurados que no estaban conformes. Luego llegó el Inca Garcilazo de la Vega casi el mismo año. Entonces eso de alguna manera te impacta te hace pensar y racionalizar lo que uno esta haciendo y si te conviene o no te conviene seguir publicando. Sin embargo nunca fue mi dedicación exclusiva en esos momentos. Después viene el segundo libro Parte de Combate, que incluía los cuentos premiados. Ese mismo año publique una plaqueta de poesía que ahora las considero abominables, no sirvo como poeta, el mismo año escribo el libro del Casa de las Américas.

¿Cómo te ubicas dentro de la tradición literaria peruana?

Tomás Escajadillo me ha ubicado dentro del neoindigenismo

¿Pero tú ?...

Otros críticos me han identificado dentro del nativismo por el problema de los cuentos de la selva. Me ubico como un narrador rural. No es solamente la selva, ni el problema de la violencia, no es solamente la literatura andina, es también el contenido rural, el contenido social de mi narrativa.

¿Cuáles son tus actuales proyectos?

En estas próximas semanas voy a publicar un libro que se titula Cuando hablan los muertos.

¿Cuál es su temática?

Principalmente el fabulario popular andino, selvático y costeño. Básicamente las creencias de la vida en el más allá. Aquellos cuentos que tu escuchas en el camino en la carretera, en algúnb tambo donde te hubiera detenido la lluvia.

Has dejado entonces la violencia como tema

NO. El cuento que da título al libro es un cuento sobre la violencia: “Cuando hablan los muertos”. Pero tiene contenido metafísico, parte del fabulario popular que se puede rescatar del pueblo Ashaninka...La violencia siempre es significativa para sacar a luz otras cosas que se pudieran sacar por otros medios. La violencia no es objetivo de la literatura, sólo es un justificativo para revitalizar al mundo andino: ayacucho, Apurimac, Huancavelica; del cual no se narraba nada desde Arguedas.

(Dante reflexiona en voz alta sobre el ejercicio literario de modo profesional, dice algo sobre la “caducidad del escritor a tiempo completo”)

Quizá sea válido hablar de caducidad en un medio como el latinoamericano, pero en otros ámbitos, un escritor puede encontrar los recursos necesarios...

El producto literario como mercancia a empezado a perder el terreno que justificaba un escritor a tiempo completo. La literatura ahora esta compitiendo con los video games, el vhs, la t.v. por cable, el internet como medios de comunicación. Dentro de esa competencia el escritor se constriñe a las necesidades del mercado. En este momento los escritores que intentan demostrar que todavía se persiste en el ecritor a tiempo completo, por lo menos en américa latina, estan en la marginalidad económica. Si no se produce un producto de consumo masivo


JAVIER AREVALO



¿Cómo te hiciste escritor y porqué?

A los 14 años lo decidí, voy a ser escritor, de hecho ya era escritor en el colegio. Pero la claridad la tuve a esa edad. Un día viajé a Pucallpa con unos amigos, de regreso me metí en mi cuarto y comenzé a contar, pero no el viaje. El viaje había sido extraordinario, oscuro, negro. Teníamos 14 años y habíamos estado libres dos semanas, como en el señor de las moscas . Pero yo no contaba la historia que había ocurrido: Prostitutas, vivir solo, eso no me interesaba. Me inventé una estupidez: estabamos caminando y nos acostábamos a dormir en la selva. No había estado en la selva sino en la ciudad (Pucallpa), pero me inventé un paseo a la selva, que me echaba, y era el típico relato de Mister Magoo que se duerme y después se mete en una aventura, luego despierta y todo lo que ha contado ha sido un sueño. Cuando comencé a escribir eso, que no lo terminé, me di cuenta que escribir era lo que iba a hacer toda la vida.

Cuando escribes un relato ¿en que te preocupas?, en el diseño de los personajes, escenarios...

Todo lo que he hecho hasta ahora ha sido una exploración siempre. No creo haya ocurrido algo que este establecido. Yo agradezco mucho al azar que me haya permitido publicar cada uno de los libros que he hecho.

¿Qué buscabas con instrucciones para atrapar un ángel?

Instrucciones para atrapar un ángel fue siempre una metáfora del dolor que produce el deseo. Esa es la convicción que yo tenía cuando comencé a escribirlo. Pero no sé que más pueda significar.

¿Escribes pensando en algún público objetivo que va a recepcionar el texto?

Tengo una exploración personal desde ya hace 15 años. Frente a eso hay solamente una persona que es quien lee el texto cuando tu corriges, que soy yo. No pienso en absolutamente nadie más.

¿Cuál ha sido tu principal obstáculo para ser escritor?

Para todo el mundo la plata. Borges decía que si volviese a vivir le gustaría tener más problemas reales que ficticios. Yo como Borges siento que, aunque tengo problemas reales, todo lo que he hecho ha sido consecuencia de los problemas ficticios que tengo; que se parece seguramente a eso que Vargas Llosa llama “demonios” . Pero que en mi caso no son tan concretos como los que el tiene. En lo que si le creo a Vargas Llosa, es esa idea que el arte se construye sobre una gran mentira. Yo me siento un perfecto constructor de mentiras. Pero que a través de esas mentiras estoy enmascarando de alguna manera una de las caras de la verdad.

Pongamos la pregunta en este sentido: Los textos son una respuesta y parte de un gran intertexto; siendo así ¿ A qué textos has respondido con tus libros?

Ricardo González Vigil hizo una lista extensa y rigurosa de las referencias de Nocturno de Ron y Gatos. Incluso inventó nuevas referencias...Un libro nace de otro libro, un cuadro nace de otro cuadro. Umberto Eco decía que para entender un libro uno tenía que poseer la biblioteca del autor y su biografía. Lo cuales absolutamente imposible. Mi biblioteca está allí, en mi memoria; y allí esta desde Kashuo Ishiguro hasta Italo Calvino; mi amiga Claudia Pacheco que escribe poemas o Milán Kundera, Joyce, Faulkner, Capote, Hemingway, Fuguet...

¿Cortázar?

Esta Cortázar por supuesto. Nocturno de Ron y Gatos es un homenaje a Cortázar. La Maga de Nocturno... está en Cortázar. Pero también el principio de la novela es un homenaje a Chandler “El asunto consistía en hallar una media”. Esa es una frase de Chandler cuando decía “El asunto consistía en hallar una rubia”. La referencia esta allí.

¿Qué es para ti la novela?

La novela es un espacio de exploración, de búsqueda, de confrontación con uno mismo, de aprendizaje; allí no hay parámetros. No hay forma de definir que es lo que debe hacerse.

¿Cuál es tu idea del escritor?

Hay un momento en que existe el escritor, existe el artista, y es cuando esta creando. Es el momento más glorioso, más maravilloso, te da sentido de v ida. Cuando estoy sentado frente a la computadora, cuando se termina el libro. Sientes que tiene vida propia, se convierte en libro, un producto de mercado, la novela se convierte en mercancía. Ahí el escritor se convierte en escritor profesional. El artista adquiere otras tareas, que sino te interesa no las asumes, que es moverse son la prensa, toda la vida pública. La literatura vuelve a existir cuando una chica en un ómnibus lee el libro y lo reinventa. Para mi toda mi vida pasará frente a esa computadora (extiende la mano y señala una moderna máquina) escribiendo siempre y cuando tenga algo que signifique mucho más que el silencio.

¿Qué opinión te merecer la denominada literatura light?

Lo que pasa es que al final del milenio hay una confrontación de sensibilidades. La idea del escritor pararrayos, del escritor iluminado se ha trabajado durante muchísimo tiempo. A final del milenio hay una nueva sensibilidad que reacciona frente a esa presión para que el escritor deba representar a voz de los que no hablan.


OSCAR MALCA



¿Cuánto ha variado tu idea de la literatura desde aquella época en que publicabas poemas como “autoelegía dudosa” en SIC hasta ahora?

Un huevo, ha variado un huevo, por una sencilla razón: en esa época, más que poeta, yo era un sujeto templado de un poeta. Claro, puede que algunos de mis poemas pasaran piola entonces, perro deben ser muy pocos, creo que la mayoría son francamente olvidables. Todo lo que me interesaba de la literatura se circunscribía a los efectos que mis escritos pudieran causar en el perímetro físico y espiritual de una sola persona, mi hembra

¿En qué momento te asumes como escritor?

en serio , aproximadamente a los 27 años, cuando me convencí de que carecía de la disciplina necesaria para dedicarme a la música y de la paciencia para el trabajo colectivo que exigía la creación cinematográfica. Boté ideas y guiones de películas a la basura, destruí algunos intentos de canciones punkekes y comencé a trabajar con la palabra escrita, a experimentar con los géneros y a leer más sistemáticamente, en relación a mis necesidades e intereses expresivos.

En 1990 publicaste en la revista Debate un adelanto de tu novela, con el título Último paradero, qué sucedió de allí hasta su publicación? ¿cuál es la prehistoria de tu texto?

Cuando publiqué ese fragmento en Debate había dado por concluida la novela, sin que el conjunto me pareciera mínimamente bueno. Pensaba que era lo único rescatable de las casi 300 páginas que había llenado con una historia medio descachalandrada. Ese había sido mi Último paradero antes de archivar semejante papelería. Decidí emprender otro proyecto narrativo y dedicarme a mi trabajo periodístico . Dos años después, un amigo encontró el manuscrito y casi me lo arranchó de las manos. Luego de soplárselo en unos días, me convenció de que haciéndole dos o tres recortes por aquí y uno que otro arreglo por allá, el mamotreto quedaba publicable.

Le hice caso, no sólo porque me convenció, sino porque ya antes había aparecido también un tipo interesado en pagarme para que concluyera el libro, pues quería trabajar un guión de cine a partir de él. Así, terminé por meter mi manuscrito en una mochila, cargué con mi lap-top y me largué a la casa de unos patas en Huayoccari, en el Valle Sagrado del Cusco. Me quedé alrededor de mes y medio por ahí, dedicado completamente al libro. Finalmente, regresé a lima con un texto que tenía la mitad de páginas que el original y una forma algo rara. Por suerte a mi editor le gustó y no se hizo problemas para publicarlo. El resto es historia.

¿Cómo diseñaste el personaje M? ¿Es una respuesta a los textos de Kafka, a los universos cerrados donde los personajes se disuelven, les suceden cosas que ellos no pueden explicarse y terminan siendo representado con una letra?

Te contesto con Trespatines, inmortal por encima de cualquiera: -¿Tú estabas ahí, chico?

Tú lo has dicho, Kafka, pero también el cine expresionista alemán (Dr. Mabuse, El Vampiro de Dusseldorf),los cuadros de Edward Hopper, el punk inglés, el muralismo mexicano, el teatro de Beckett, los relatos de Chejov, las series televisivas de Steven Bocho, la poesía de Vallejo, Moro y Blanca Varela: en el trabajo de estos autores se desliza siempre un contrapunto, sordamente devastador, entre el individuo y la ciudad, entre el silencio interior y el bullicio exterior, entre el desarraigo espiritual y la euforia de las multitudes, entre la desadaptación mental y la desintegración social, entre la amargura pasiva y la psicosis activa, entre la ilusión de muchos y la desesperanza de algunos , entre la luz y la sombra.

La fragmentación como signo de tu narrativa ¿es una opción estilística, un accidente o representa alguna elaboración de tu idea de la novela?

La fragmentación es el signo, no sólo de mi narrativa, sino de mi vida y de mi trabajo literario. La fragmentación es el signo de la época que me ha tocado vivir, una fragmentación que con frecuencia amenaza convertirse en desgarro descuartizador. La fragmentación es una manera de aprehender una realidad que me transforma, desterritorializa y desdobla a una velocidad que, ciertamente, ninguna “novela total” puede ni podrá pescar jamás. La conciencia de la fragmentación es lo que permite alcanzar la única profundidad posible es esta era: la del instante.

¿Cuál fue la mayor dificultad que encontraste para desarrollarte como escritor?

En una primera época, la pésima formación que recibí en años escolares. como tampoco tuve una mínima biblioteca familiar, tardé muchísimo en descubrir la literatura como una posibilidad vital, como un oficio.

En otra época, la indisciplina y mi afición por los trips (físicos y mentales) estuvieron a punto de acabar con mi vida y mi búsqueda de lugar en el mundo. Eso también dificultó la continuidad de mi trabajo.

Finalmente , el hecho de verme obligado a asumir algunos desastres económicos de mi familia ha impedido -de hecho impide- que pueda dedicarme a la literatura con mínima regularidad. Aún así escribo en la medida que me es posible. En todo caso, la carrera literaria es lo que menos me interesa. A la larga, voy a ser autor de muy pocos libros, sólo de aquellos que verdaderamente necesite escribir y tengan algo meridianamente valioso que comunicar.

¿Escribes para un público en especial ¿piensas mucho en la recepción que van a tener tus textos?

Pienso que escribo exclusivamente para personas más o menos como yo. Que me disculpen los académicos, los profesores y escritores profesionales, pero en el resto, me cago olímpicamente. No pretendo ser masivo ni inmortal, ni mucho menos vanguardista. Por eso es que mi principal objetivo es la transparencia, la claridad expresiva.

¿Trabajas actualmente en algún proyecto literario? ¿cuáles son los temas que piensas abordar?

Tengo avanzada una novela, pero por distintas razones está paralizada desde hace 7 u 8 meses. Va ser, por desgracia, otra novela rara, tal vez más rara que la anterior, ojalá que no con las mismas deficiencias. Quién sabe cuándo pueda retomarla. Mientras tanto, trabajo en un libro de ensayos sobre las transformaciones en la cultura de masas y su relación con el arte y la literatura contemporánea. En épocas turbulentas, siempre prefiero leer -y en este caso, escribir- ensayos. También, aunque con distintos seudónimos, me dedico al periodismo, que alimenta mi obra literaria.


Posted by No future


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